12 Haziran 2017 Pazartesi

BURDA 2017 AĞUSTOS TEKNİK ÇİZİMLER MODELLER

BURDA DERGİSİ 8/2017 AĞUSTOS 2017 


İLK SUNUM 
Burda Dergisi AĞUSTOS 2017 sayısı, ülkemizde henüz çıkmamış olsa da başka ülkelerde görücüye çıkmış durumda. burdastyle.ua yani Ukrayna da ilk sunum biraz evvel yayınlanmış. Doğrusu bu ilk sunum beni çok tatmin etmedi. Ama yine de paylaşmak istedim. Konular ana başlıkları ile az çok verilmiş. Burda dergisini tüm Dünya da takipteyim ama daha geniş bilgi verildiğinde geç kalmadan paylaşacağım nasipse. Bu şimdilik ilk sunum olarak aklınızda kalsın lütfen.

:)) Dün bunları yazmıştım sizlere çünkü henüz yayınlanmamıştı ama bu sabah yayınlandığını gördüm tüm modellerın ilk sunumunun. Sizlerle de paylaşmak istedim :)












Aşağıda hem video halinde hem de tek tek resimleri var.


























Burda Style yine dört tema ve başlık halinde modellerini sunacak.

burda dergi 8/2017
ŞIK SILUET


Yüksek kaliteli triko kumaşlar ile dikebileceğiniz modeller, geçtiğimiz sayılarda olduğu gibi bu sayıda da var. Trikonun özelliği, kadınsı hatları ve bedeni vurgulamasıdır. Triko elbiseler bu sayıda bizlerle birlikte.İş kadınlarına yönelik bu tema sanırım daha muhafazakar giyinen ve tesettürlü arkadaşlarımızı da mutlu edecek gibi.
burda ağustos 2017
KLASİK KIRMIZI

Kırmızı ağırlıkta modellerle verilen bu tema, mütevazi bir şıklık, sokak modası ya da gündelik yaşamdan izler taşıyacak gibi. 


burdastyle 8/2017
RETRO MIX

1960 'ların geometrik desenleri ve romantizmi ağırlıkta bir tema. Retro giyinmeyi sevenlere ilaç gibi gelecek bu sayı. 


burda dergisi 8/2017 ağustos

YIRTICI İÇGÜDÜLER

Hayvan desenlerinin bol olduğu bir tema. Ben çok hoşlanmam bu tarzdan ama klişedir; zevkler ve renkler tartışılmaz. Bu temada, hayvan desenli kumaşlar, deri ve tüylü kumaşların gündelik yaşamda kullanabileceğiniz giysilerde kalıpları verilecek.

Burda dergi 8 2017 ağustos

DOĞAL RENK TONLARININ PALETİ
Çocuklar için uygulayabileceğiniz, doğal kırmızı, zümtür yeşili, hardal rengi gibi tonlarda kullanabileceğiniz, cici ve şirin kıyafetler yine bu sayıda bizlerle olacak.


Burda dergilerini, internet üzerinden benimki gibi bloglar ve sayfalar aracılığıyla  teknik çizim ve ön izlemelerine bakarak fikir aldıktan sonra orijinal ambalajlı DOĞAN DERGİ GRUBUndan çıkan BURDA TÜRKİYE dergisini bayiilerden almanızı ya da abone olmanızı ve arşivlemenizi öneririm. İçerisindeki kalıp ve patron paftaları ve açıklamalar kısmı her zaman işinize yarayacaktır. Eğer bulamaz ya da ulaşamazsanız dergilere, resmi BURDA DERGİSİ resmi web sitesi: http://www.burda.com.tr den ulaşın, yine http://www.dbabone.com/moda-kadin/burda adresinden abone olmanız da mümkün. Kargo ücreti dahil 75.00 TL ye 12 ay abone olabilir, erkenden, ay başından önce derginize garantili bir biçimde ulaşabilirsiniz. Burda Dergisi eski sayılarını almak için ise sahaf sahaf gezmenize hiç gerek yok; eski Burda Dergi sayıları için , 0212 410 35 55 numaralı telefondan ya da internet üzerinden Burda Dergisi Okur Hizmetleri Servisine ulaşın , ellerinde varsa eski sayılar, ücretini gönderdiğiniz takdirde adresinize yolluyorlar. Eğer ellerinde yoksa, Burda Dergi Okur Hizmetleri bölümü size istediğiniz eski sayıları yollayamayacak ise, internet üzerinden alışveriş yapabileceğiniz başka mecralar da var, başka sitelerden internet üzerinden almanızın dezavantajı ise, paftaları eksik, yanlış, yırtık çıkabilmektedir.


BURDA DERGİ AĞUSTOS 2017

Ziyaretiniz için teşekkür ederim. Görüş, öneri ve sorularınız için lütfen YORUM yazınız. Yorumlarınız benim için önemlidir. Başka bir yazıda görüşmek üzere.
Devamını Oku »

KUMAŞA DİKİŞ KALIBI YERLEŞTİRME


KUMAŞA KALIP NASIL YERLEŞTİRİLİR?

Kumaşa dikiş kalıbını nasıl yerleştirmeliyim?, Kumaşı kesime hazırlama teknikleri nelerdir? Desenli kumaşlara kalıp nasıl yerleştirilir? Tüylü kumaşlara, kadifeye, polara, satene nasıl kumaş yerleştirmeliyim? Kumaş en ekonomik olarak nasıl biçilir, kesilir? , gibi sorulara yanıt vermeye çalışacağım nacizane. 

Bu konuya geçmeden evvel çok önemli olan şu yazımı lütfen okuyun;

KUMAŞ DÜZ BOY İPLİK ÇİZGİSİ, ENİ, BOYU, ÖNÜ VE ARKASI NASIL BULUNUR? Bu yazı size kumaşta düz boy iplik çizgisi yönünü, kumaşın eni ve boyunu, kumaşın önü ve arkasını nasıol bulabileceğinizi anlatacak, kumaşa kalıp yerleştirirken bu bilgiler çok önemlidir.




KUMAŞIN KESİME HAZIRLANMASI


Kumaşımızı kesim öncesinde hazırlamak çok önemli bir noktadır. Hem kesimi kolaylaştırır ve kesim hatalarını en aza indirir bu işlem hem de dikimi kolaylaştırır ve daha muntazam bir dikiş sağlar.


Kumaşımızı ve astar, tela gibi yardımcı malzemelerimizi gözle ve elle kontrol edelim. İplik yönü kaymış mı bakalım? Verev mi dokunmuş, düz mü dokunmuş kontrol edelim.

Kumaşımızı, kumaşa uygun bir ısıda, gerekirse elle, makineyle, kuru temizleme ile temizleyelim. Uygun ısı ve yıkama deterjanı kullandığımızdan emin olalım. Örneğin, bebek için ise dikilecek kumaş, bebek deterjanları kullanalım, bebeğin cildini tahriş etmeyecek, alerji yapmayacak temizlik ürünleri kullanalım. Yine kumaşı uygun şekilde kurutalım. Kumaş üzerinde leke var mı kontrol edelim. Hatalı kısmı kalıba yerleştirmeyelim ya da mutlaka kullanmak zorundaysak bu kısımlerı dikiş paylarına gelecek şekilde yerleştirelim.

Kumaşta olabilecek yırtıklar, kaçıklar, sökükleri belirleyelim. Kalıbı kumaşa yerleştirirken bu tür defo ve özürleri gizleyecek şekilde yerleştirmeye dikkat edelim.
Yuvarlak örme kumaşlarda bazen , kumaş düz boy iplik çizgisi döner ve kötü görünmesine sebep olur. Düz boy ipliğe MAY DÜZGÜNLÜĞÜ , bu ipliğin dönmesine de MAY  DÖNMESİ denir.

Yardımcı malzeme seçimine çok dikkat edelim; Tela kullanacaksak şayet, telanın kumaş ile uygun ısı derecelerine dayanıklı olması gerekir. Yine astar seçiminde, astarın boyamayan bir renkte olmasına dikkat edelim. Astarın zamanla kendini bırakmayacak bir malzemeden seçilmesi de önemlidir. Astarın, zamanla çekmemesi de önemlidir. Astar ve kumaşın yıkanma kuralları da benzer özelliklerde olsun ki giysimiz uzun ömürlü olsun.

Şimdi de ;

Kumaşımızın kenarlarını düzelterek kesime başlayalım. Kenar düzeltme çok mu gerekli?, diye sorabilirsiniz. Kumaşlarda, dokumadan ve kesimden kaynaklı eğiklikler olabilir, kalıp yerleştirme ve kesme işleminde de sorun yaratabilir bu eğikliklerç Bu işlem, kumaşın cinsine göre yapılır. Daha muntazam bir kesim yapmamızı sağlar.

Kumaşımız Dokuma kumaş ise, kumaş eninden iplik çekerek ve çektiğimiz düzlemde keserekkenar düzeltilebilir.

Kumaşımız kareli ya da çizgili ise yine bu çizgiler üzerinden keserek kenar düzeltilebilir.

Örgü kumaşlar ya da lickralı kumaşlarda, en ipliği düzgün değildir. Bu tür kumaşlarda kenar düzeltmek için, kumaş masaya düzgün bir şekilde serilir, kumaşın boyu masanın kenarına düzgün gelecek şekilde ayarlanır ve kumaş masamıza tutturulur. T cetveli ile düzgünce hesaplanır ve kenarları kesilerek düzeltilir.

Yine bazı kumaşlarda, iplik yönleri düzgün olmayabilir. Bu kumaşlar da kenarını düzelttikten sonra kumaş verevine doğru eğri olan iplikler çekilecek düzeltilir.

ÜTÜLEME

Kumaşımızı ütülemek önemlidir. Kat izleri, kırışıklıklar düzeltilir. Bize daha düzgün bir kesim ve dikim sağlar. Her kumaş aynı ayar ve şekilde ütülenmez. kumaşın özelliğine uygun ütülemek gerekir. Kumaşımızı esnetmemek ve deforme etmemek için, enine değil, boyuna doğru ütülememiz gerekir.

Naylon kumaşlar ve doğal olmayan, yapay ipekler buharlı ütülenirse ya da üzerine nemli bez koyularak ütülenirse kumaş yüzeyinde lekelenmeler oluşur. Naylon kumaşlar ve yapay ipek kumaşlar, kuru yani buharsız ütüde ve uygun ısı ayarında ütülenmelidir.

Yünlüler ve yıkanmayan ketenler Buharlı ütüleme ya da ıslak bezle ütüleme kullanılmalıdır. Yünlüler, çift kat olarak, keten ise tek kat ya da çift kat olarak ütü masasına yatırılarak, nemli ütü bezi ile uygun ayarda, düz boy iplik çizgisi yönünde ütüleme yapılmalıdır.

Kadife kumaşlar, peluş kumaşlar gibi tüylü yani havlı kumaşlar direkt ütülenirse bu kumaşların tüyleri yatışır, yüzeylerindeki özellikler kaybolur, parlama yaparlar ve göze hoş görünmez, kumaşın özelliği de kaybolur. Bu tür tüylü kumaşlarda, ütüyü kumaşa sürmemek gerekir, sadece uzaktan buhar tutarak kırışklıklar ve izler düzeltilir.

yönlü, yönsüz, desenli kumaşlara kalıp yerleştirme
kumaşa kalıp yerleştirme

KUMAŞA KALIP YERLEŞTİRME İŞLEMİ NASIL YAPILMALIDIR?

Yönlü Kumaşlar: Kadife, polar, yapay kürkler(peluş) parlak kumaşlar (tafta saten), tek
yönde desenli kumaşlar, düz iplik yönüne bağlı olarak daha koyu ve açık görünen örgü
ve jarse kumaşların tümüne “yönlü kumaşlar” denir. Parlak kumaşlar, yüzey parlaklığı
nedeniyle ışığı her yönden farklı yansıtır ve farklı tonda göründüğü için yönlü kumaşlar
arasında yer alır.

Tüy Yönü Olan (Havlı) Kumaşlarda Kalıp Yerleştirme: Kalıpları tüy yönü aynı yöne bakacak
şekilde, büyük kalıp parçalarından başlayarak yerleştiriniz. Yukarı bakan hav daha koyu bir renk, aşağı bakan hav ise daha açık bir renk oluşturur. Tüy yönlü kumaşların, havı aşağı bakacak şekilde kesimi tercih edilir. Kesimde kalıpların aynı yönde yerleşimine dikkat edilmezse giysi parçaları arasında ton farklılıkları olur. Küçük kalıplarını da büyük kalıp parçaları ile aynı yöne yerleştirerek tüm kalıpların yerleşimini tamamlayınız.
Kalıpları yerleştirirken, oldukça kumaş tasarrufu yapmaya çalışın. Düz Boy İplik çizgisine uygun olduğunu kontrol ederek, olabildiğince yer tasarrufu yaparak kalıpları yerleştiriniz.

Desen Yönü Olan Kumaşlarda Kalıp Yerleştirme: Desenleri her sıra da ya da gruplar halinde aynı yönde olan kumaşlardır.

Desenli kumaşlara kalıpları desenler birbirini takip edecek şekilde yerleştiriniz.
Çizgi ve Ekose: Çizgili ve ekoseli(kareli) kumaşlar özel bir kalıp yerleşimi ve kesim gerektirir. Bu
durum, giyside çizgi ve karelerin birbirini takip etmesi ve giysilerin düzgün görünmesi açısından önemlidir. Masaya kumaşı açık ende seriniz. Katlı ende serimde çizgi ve kareler üst üste gelecek şekilde katlanarak masaya serilmeli, kaymaması için sıkça iğnelenmelidir. Yatay ve dikey çizgilerin kol ortası yan dikiş, omuz vb. yerlerde çakışmasına dikkat ederek kalıpları yerleştiriniz.
Kalıpların üzerine belirgin çizgilerin işaretlerini alınız. Çizgilerden yararlanarak bedeni tamamlaması için kalıpları çevirerek tekrar yerleştiriniz. Kalıpların ikinci defa yerleşiminde yatay ve dikey hatlarda kalıpları aynı çizgi doğrultusunda yerleştiriniz. Yaka, cep, cep kapağı gibi küçük kalıpları, bedendeki çizgi ve karelerin devamı olacak şekilde yerleştiriniz.

Yönsüz Kumaşlar: Katlı ende kumaş serme yöntemini seçiniz. Tüy yada desen yönü olmayan
kumaşlarda kalıp yerleşimi oldukça kolay ve ekonomiktir. Böylece kumaş daha verimli yerleşimi sağlanır.
Kalıpları düz ipliği kaydırmamak şartıyla büyük kalıplardan başlayarak istenilen şekilde yerleştiriniz.
Ekonomik bir yerleşim için kalıpları çevirerek oyuntularını iç içe yerleştiriniz. Kalan boşluklara küçük kalıpları da yerleştirerek tüm kalıpların yerleşimini tamamlayınız. Tüm kalıpların ekonomik ve DBİ’ne göre yerleşimini kontrol ediniz. Kalıpları etrafından çizerek , kumaşa
geçirilmesi gereken işaretleri alınız. Kalıpları kaldınız.

Yuvarlak Örme Kumaşlarda Kalıp Yerleştirme : Kumaş özelliğini belirleyiniz. Kalıpları kumaş özelliğine uygun olarak yönlü ya da yönsüz kumaşa yerleştirme işlemlerinden biri ile yerleştiriniz. Kalıpları, üzerine ağırlık koyarak yumuşak işaretleme kalemiyle kumaşa çiziniz. Sabun veya çizgi taşı sert olduğundan esnemeye ve form bozulmasına neden olacağını unutmayınız. Kalıpları kaldırınız. Kumaşta kalıp parçalarının tam olduğunu ve düzgünlüğünü kontrol ediniz.

Düz Örme Kumaşlarda Kalıp Yerleştirme: Kumaş kenarlarından birini masa kenarına çakıştırınız. Serim sırasında kumaşın masadan sarkmamasına dikkat edilmelidir.Kumaşın ağırlığı aşağı
doğru çekerek düz iplik yönünü ve kumaş yerleşimini bozabilir. Hacimli ve dokulu örgülerde kalıpları tek kat kumaşın tersine yerleştiriniz. İlmek yapıları gereği ton farklılığı oluşabilir. Böyle kumaşlara da kalıpları tek yönlü olarak yerleştiniz. Gevşek ilmek yapısına sahip örgülerin kalıp
yerleşiminde daha dikkatli olunmalıdır. Kalıpları kumaşa sabitleyiniz. Kalıp ve kumaşı sabitlemede toplu İğneden çok, ağırlıklar tercih edilmelidir. Kalıpların etrafından çiziniz. Kalıbı kumaşa çizerken esnemeyi önlemek için yumuşak ve kolayca işaretleme yapan kalemler kullanılmalıdır.

Hangi teknik uygulanırsa uygulansın kalıp yerleşiminin aynı hizada bitmesine özen gösteriniz.




Ziyaretiniz için teşekkür ederim. Görüş, öneri ve sorularınız için lütfen YORUM yazınız. Yorumlarınız benim için önemlidir. Başka bir yazıda görüşmek üzere.
Devamını Oku »

6 Haziran 2017 Salı

KUMAŞ DÜZ BOY İPLİK ÇİZGİSİ, ENİ VE BOYU NASIL ANLAŞILIR?

KUMAŞ DÜZ BOY İPLİK ÇİZGİSİ

 ENİ VE BOYU NASIL ANLAŞILIR?




''Kumaşın düz boy iplik çizgisi nasıl anlaşılır? Kumaşın eni nasıl anlaşılır? Kumaşın boyu nasıl saptanır? Kumaşın ön ve arka yüzü nasıl ayırt edilir? Kumaşa kalıp nasıl yerleştirilir?'' sorularına yanıt vermeye çalışacağım. Bu sorular bana sosyal medya hesaplarımda ve blog sitemde en çok sorulan sorular. Dikişe gönül veren herkes bu konularda kararsız ve kafası karışmış durumda maalesef.

Giysi kalıplarında, patronlarında ve paftalarında, dikine doğru inen bir ok olarak gösterilen düz boy iplik çizgisi görmüşsünüzdür. Bu çizginin kalıp ve dikeceğimiz giysi için önemine daha sonraki bir yazımda deyineceğim ama öncelikle kumaş ile ilgili önemli bilgiler vermek amacım.

Kesimin ana maddesi KUMAŞ'tır. Kumaşlar ; eni 1 metreden fazlaysa ÇİFT EN ya da eni 1 metreden az ise TEK EN olabilir.

Halı tezgahı hiç gördünüz mü? Dokuma kumaşlar da tıpkı halı tezgahları gibidir. Kumaşın boyunca giden ÇÖZGÜ İPLİKLERİ ve enine doğru giden ATKI İPLİKLERİ'nden oluşur. Çözgü ve Atkı iplikleri, kumaşın boyu ve eni olarak da bilinir.


KUMAŞIN BOY VE EN ÖZELLİKLERİ;

Kenarlı kumaşlarda çözgü ipliğini anlamak kolaydır;  paralel olan iplikler çözgü yani boy iplikleri , dik olanlar ise atkı yani en iplikleridir. Yani; Kumaş kenarı, kumaş boyunu gösterir ve kumaş kenarına paralel iplikler, boy iplikleridir. Kenar, kumaşla aynı materyalden veya farklı örgüden yapılmış olabilir. Daha sağlam yapıdadır. Kumaş kenarına bazen marka da yazılabilir. Kumaşın kenarı ve yönü bu markadan anlaşılabilir. Yazılar , düz okunabiliyorsa kumaşın ön yüzüne bakıyoruz demektir. Markanın yazdığı yer kumaşımızın kenarıdır.

Kumaş her iki iplik yönünde de ayrı ayrı çekilir. Çekme sırasında boy iplikler yönünde kumaş esnemezken, en iplik yönünde esner. Atkı yani en ipliklerinin uzaması , çözgü yani boy ipliklerinin uzamasından daha fazladır. Bu nedenle kumaşta enine yönde esneme daha fazladır.  Boy iplikleri haşıllama işleminden dolayı birbirine yapıştığından , çözgü yani boy ipliğinin esnemesi  ve uzaması daha az olur. (Lycralı kumaşlarda durum farklı olabilir.)

Kumaş düz iplik yönünde ses çıkaracak şekilde gerdirilir. Boy yönünde çekildiğinde ince ses, en yönünde çekildiğinde ise kalın ses çıkarır.

Çözgü sıklığı , yani kumaşın boy ipliklerinin sıklığı, atkı sıklığından yani en ipliklerinin sıklığından çok daha fazladır. Çözgü (boy) iplikleri, daha sağlam ve daha bükümlü oldukları için kumaşın boyu, enine göre daha gergin ve düzgündür.

Kumaşın iplikleri incelendiğinde; ipliklerden biri , diğerine göre daha ince ise , ince olan çözgü yani boy ipliğidir. İnce ama sağlam iplik kullanılır boy ipliklerinde. Genellikle atkıda yani en ipliklerinde daha kalın iplik kullanılır.

Kumaşın maliyetini ucuzlatmak için;atkıda yani en ipliklerinde daha ucuz olan  strayhgarn iplik kullanılır.Çözgü ise kamgarn ipliktir.Gabardin kumaşlarda çözgü hakim olduğundan ,atkıda ucuz iplik kullanılır.

Kumaşın iplikleri incelendiğinde; İpliklerden birisi katlı ise, katlı olan iplik çözgüdür yani boy ipliğidir. Özellikle kamgarn kumaşlarda çift kat çözgü kullanılır. Hem çözgü , hem atkı ipliği katlı iplik ise, daha sağlam olan çözgü ipliğidir.

Kumaştan iplik sökmeye çalışın; çözgü yani boy ipliğinin kıvrımları , atkı yani en ipliğine göre daha belirgindir. Çünkü dokuma agahında tarak atkı yönünde vurulduğundan ve çözgü iplikleri ile 90 derece açı yaptığından kıvrımların daha belirgin olması sağlanmış olunur. Çözgü yani boy iplikleri daha düzgün ve paraleldir ve çözgü yani boy yönünde tarak izleri de görülebilir.

Kumaş pamuk/yün karışımı  ise ,genelde çözgü yani boy  ipliği pamuk, atkı yani en ipliği yündür.



DESENLİ KUMAŞLARDA;

Çözgü yani boy iplikleri yönünde, kumaşın boyu yönünde istenilen miktarda renk kullanılabilir , kumaşın eni yönünde yani Atkıda renk sınırlıdır.

Kumaşınız çizgili ise; çizgilerin yönü çoğu kez çözgü yönünde yani boyunadır. Bazen çizgiler farklı örgüler kullanılarak da elde edilebilir, özel iplikler (efekt iplikleri) kullanılabilir.

Kareli, yani Ekoseli kumaşlarda , ekoseler genellikle çözgü yönünde biraz daha uzundur. Ekstra iplik kullanılarak bir ekose efekti veriliyorsa atkı yani en iplik bandı , çözgü yani boy iplik bandının altında kalır. Ekose kumaşlarda atkı yolları , en iplikler genellikle çözgü çizgileriyle yani boy iplikleriyle kesilirler. Ayrıca çözgü çizgileri yani boy iplikler çok zaman atkı çizgilerine boy çizgilerine nazaran daha düz ve nettir.

Havlı kumaşlar,  yani sarbonlanmis kumaşlarda, havlarin yönü boy ipliği yönündedir.

Düz Örme Kumaşlarda; Örgü kumaşlar, birbirinin içinden geçen ilmeklerden oluşan kumaşlardır. (Penye, ribana, jarse, triko, dantel, interlok, süprem vb. )

Örgü kumaşların eni ve boyu ilmeklerin dizilişinden anlaşılabilir. Üst üste dizilmiş ilmikler kumaşın boyunu, yan yana sıralanmış ilmekler ise kumaşın enini oluşturur. Bu tür kumaşların bazıları enine doğru oldukça fazla esner. Boyda ise ene göre esneme daha azdır.

Yuvarlak Örme Kumaşlarda ise boy iplik yönü kat yerlerinden anlaşılır. Tüp örmelerin kumaş katı olan iki kenarı, boy iplik yönünü gösterir.

Dokusuz Kumaşlarda En-Boy Tespiti: Dokusuz kumaşlar, herhangi bir dokuma veya örgü işlemi olmaksızın, liflerin sıkıştırılması yoluyla üretilen kumaşlardır. (Keçeler, bazı telalar, yapay deri ve süetler gibi) Dokusuz yüzeyler dokunmadan üretildiklerinden düz iplik yönü yoktur. Bu yüzden kesimde en boy ayrımına gerek duyulmaz.

KUMAŞIN DÜZÜ VE TERSİ NASIL ANLAŞILIR?


Kumaşın yüz tarafı ters tarafına göre daha düz, daha parlak, desen ve renkleri daha net ve
belirgindir. Bazı kumaşların ters ve yüz dokuları birbirine çok benzediğinden
ayırt etmede aşağıdaki yöntemlere başvurulur.


Çift en kumaşların yüzü, katlanan kumaşın daima iç tarafıdır.

Dokuma sırasında kopan iplikler kumaşın tersinde bağlanır. Bu bağlamaların çoğunlukta olduğu kısım kumaşın tersidir.

Kumaşların kenarında yer alan kalın kısımda (kumaş kenarı) üretildiği fabrika ve kumaşın markasını belirten yazılar bulunur. Yazıların düzgün okunduğu taraf kumaşın yüzüdür.

Bazen kumaş kenarlarında yazı yerine küçük delikler bulunur. Bu deliklerin düzgün olduğu taraf kumaşın tersi, çıkıntılı olan taraf ise yüzüdür.


Yuvarlak örme (tüp) kumaşların dış kısmı ise daima yüzüdür.

Yazının devaminı okumak için tıklayınız;  KALIP KUMAŞA NASIL YERLEŞTİRİLMELİDİR?

Konuyla ilgili olarak, daha fazla bilgilenmeniz açısından;

KUMAŞ SÖZLÜĞÜ için BURAYA TIKLAYINIZ!

KUMAŞ TÜRLERİ VE ÖZELLİKLERİ için BURAYA TIKLAYINIZ!

GELİNLİK VE ABİYE KUMAŞ ÖZELLİKLERİ için BURAYA TIKLAYINIZ!




Ziyaretiniz için teşekkür ederim. Görüş, öneri ve sorularınız için lütfen YORUM yazınız. Yorumlarınız benim için önemlidir. Başka bir yazıda görüşmek üzere.
Devamını Oku »

22 Mayıs 2017 Pazartesi

ELSA SCHIAPARELLI kimdir hayatı ve tasarimlari


ELSA SCHİAPARELLİ(1890-1973)

 


Sürrealizmle flört eden ve modada sarsıcı etki yaratan, Chanel'in baş düşmanının yaşamını inceliyoruz. Elsa Schiaparelli, Parisli topluluğun önde gelen çevrelerinde şöhret kazanmış ve Hollywood'a giderek Greta Garbo ve Mae West'i giymiştir.

ROMA, İtalya - 20'li ve 30'lu yıllarda, couture'un harika günleri - genellikle tasarım hassasiyetinin ve hatta iyi iş yeteneğinin bu sektör için yeterli olmadığı kabul edildi. Övünme, acımasızlık, fırsatçılık ve olaylar çıkarmanın da gerektiği görüldü: hepsi Elsa Schiaparelli'nin bu Dünyada yarattığı ve öncüsü olduğu dört özellikti. Coco Chanel, kendisine "şu elbise çizen italyan ressam" olarak bahsettiğinde, sadece o noktaya kadar kraliçe olan kadından bir şey eksiltmedi; Chanel'in bu yorumu, kendisine İtalyan modasının bakış açısını özetliyordu aslında ama İtalya modası bu sürrealist tasarımlardan pek de şikayetçi sayılmazdı. Tasarımları yadırganmasına rağmen, dönemin sanat anlayışını da yansıtıyordu. Chanel'in bu dalga geçer benzetmesi, Schiaparelli'yi yok etmek yerine, yükselişini sadece yavaşlatmıştı.

Elsa Schiaparelli, üst orta sınıfa mensup, sanat ve bilimle ilgilenen bir ailede ,  1890 yılında, Roma'da doğdu, büyüdüğü Palazzo Corsini'yi ziyaret eden aydınlar ve akademisyenlerden etkilendi. O güzelliği, inceliği ve zerafeti ile ilgi çekiciydi. Felsefe eğitimi aldı. Ama zekası, ihtişamı ve cazibeyi arzuluyordu. O da rakibi Chanel gibi oyuncu olmak istiyordu. Arethusa isimli, şehvetli şiirlerinin yer aldığı bir şiir kitabı yayınladı. Ailesi buna şiddetle karşı çıktı, utanç içerisinde kızlarını 2 yıllık bir esaret yaşayacağı manastıra kapattılar. Manastır hayatının sonunda , eksantrik aristokrat Marchessa Casati'yi gördü ve elmaslarla kaplı bir leopar tasması sahibi bu aristokrattan hayatı boyunca etkilendi. Casati'nin cesareti ve tarzı onu hep etkiledi. Gerçekte,  Casati sihti sadeve hayatını değil, tasarımlarını da etkiledi ve gerek hayatında gerekse tasarımlarında hep Casati'yi yaşattı ve yüceltti.

Entelektüel ve daha çok içgüdüleri ile yaşayan genç bir kadın olarak , yaratıcılığın uçurum kenarlarında sürüklendi. Paris'teki Bale Russes'e aşık oldu ve Polonya'lı bir Kont ile tanıştıktan 24 saat sonra nişanlandı. Almanya'da savaş ilan edildiğinde, Fransa'nın güneyine gitti, daha sonra New York'a, yaprak gibi savruluyordu. Picabia, Duchamp, Man Ray ve Edward Steichen gibi sanatçılarla arkadaşlık kurdu New York'da.

30'lu yıllarda Paris'te Elsa Schiaparelli, yüksek modayı eğlendiren ilk modacı olarak, moda sahnesinin gösterişli, renkli ve irreversently eğlenceli yaratıcısı olarak görülebilir. Modaya yaklaşımı, modanın önde gelenleri tarafından sevilmeyecek bir biçimde ün kazandı. Fakat sanatçılar ve entelektüeller tarafından fanatik denebilecek bir ölçüde desteklenmekteydi. Jean Cocteau moda şovlarına katıldı. Salvador Dali onun için özel ürünler hazırladı. Hayranlarının yanı sıra, Schiaparelli'nin düşmanlarınında  olması da hiç de şaşırtıcı değildi. Aşırı kıskanç ve güvensiz Chanel özellikle, onu hiç sevmiyordu ve onu moda dünyasından çıkarmaya çalıştı, ancak Schiap (artık sanat ve sosyete dünyasındaki lakabı buydu) bu tür yorumlardan etkilenmeyecek kadar güçlü idi. Elsa Schiaparelli, yüksek sosyete ve sanat dünyası için renkli, eğlenceli bir papağandı, eğlenceli bir hayatı vardı ve yine papağanlar gibi çok fazla ses çıkardı.

Tüm içgüdüsel ve havai yaşantısına rağmen aslında adımlarını sağlam atıyor ve nereye gittiğini biliyordu. Time dergisinin yorumladığı gibi "Mme Schiaparelli, Dünya Couture dehalarının toplandığı Paris'teki en önemli ''deha'' dır. " Onun dehası, tasarım ya da modadaki dehasından öte,  yalnızca çağın ruhunu değil, aynı zamanda sürrealizmdeki yaratıcı tezahürü de tamamen anlamıştır.

Gerçek romantik roman tarzında bir hayatı oldu, Schiaparelli'nin kocası, onun tüm servetini tüketti ve kızı daha bebekken onları terketti.  New York'ta geçirdiği son haftalarda neredeyse yoksuldu, fakirlik içinde kızıyla kalakaldı. Fransa'ya bile, kendilerine para veren bir dostunun maddi yardımıyla gidebildi. Zor bir yolculuğun ardından Paris e gitti, zor durumdaydı ama en azından kendisini evinde hissediyordu.  Paul Poiret ile bir toplantı sonucunda tanıştı ve hayatının asıl hikayesi de bundan sonra başladı - bu noktada babası ve Paris'in moda imparatoru - hayatını değiştirdi.

Bu dünyada Elsa Schiaparelli kendisini gelişti ve ismini güçlendirdi. Yönetmen bir tanıdığı; çiftçilik yapıp patates yetiştirerek daha fazla para kazanacağını söylesede, Moda evi Maggy Rouff'a ve İkinci seviye kalitede birkaç dikim evine moda çizimlerini sattı. 1925'te zengin bir arkadaşı onun için bir moda evi satın aldı.

Bir yıl sonra, Vogue'nin Şubat 1927 baskısı için tanınmış fotoğrafçı George Hoyningen-Huene tarafından fotoğraflanan ilk küçük koleksiyonunu üretti.

Verevine kumaş kesimini keşfeden Schiap;  vücudu saran modellerle, gece elbiselerine ayrı bir form kazandırmış, vatka kullanımını da aksesuara çevirmiştir. Tasarım da avantgarde, formlarda kadının özgürlüğünden ve sanatta görülen sürrealist akımdan etkilenen, anti-konformist tasarımcı, neon pembesinin moda olabileceğini göstermiş, şapka-ayakkabı gibi efsane modelleri ve Salvador Dali’den ilham alarak yarattığı ‘gözyaşı elbisesi’ ile akıllara kazınmıştır. Belirgin Fermuarlı yağmurlukların yaratıcısı (daha sonra bu fermuarlar renkli halleriyle moda dünyasını sarsmaya devam edeceklerdi) Mad Cap’te dahil olmak üzere birçok sıradışı tasarıma imzasını attı. Tüvit malzemeden gece kıyafeti, suya dayanıklı taftadan yağmurluk, ayakkabı ve kuzu pirzola şeklinde de şapka yapmıştır. Yeni olan her şeye karşı büyük heyecan duymuş ve gelenekleri sarsmaktan, kumaş ve diğer malzemeleri farklı şekillerde kullanmaktan vazgeçmemiştir.

1930’lu yılların sonlarına doğru Hollywood’un vazgeçilmez tasarımcıları arasında yer alan Schiaparelli, Hollywood için film kostümleri tasarladı ve Schiap'ın geleneksel erkek giyimden ilham alarak tasarladığı, sofistike ve kadınsı ''yüksek omuzlu'' giysileri,  Marlene Dietrich'in de dahil olduğu Studio System'in kadın aktristlerine giysiler tasarladı.  O zamanın en önemli sanatçısı ve günümüzde dahi ünlü, Sürrealizmin babası, sanatçı Salvador Dalí, Chanel'le yakından çalışıyordu.Mae West'in görünüşünden çok etkilenmişti. Aktrisin dudaklarına dayanan bir kanepe tasarladı ve Schiaparell'e teklif edildi ve tüm tartışmalara başladı. Ancak kırmızı renkte yapılmıştı ve pembe renkte olması istedi, bu yüzden teklifi reddetti. Ancak Mae West'in Hollywood'un önde giden kadınlarının çoğuna hakim kadınsı bir kontrasta sahip olan figürünü unutmadı. Schiaparelli'nin 1937'de Hollywood'a yaptığı Mae West ziyaretinde Muhtemelen o zaman dünyadaki en ünlü sinema oyuncusu olan Garbo ile tanıştı ve Garbo onu gerçekten zengin bir kadın yaptı. Schiaparell; Agatha Christie’nin romanlarında bile yer almayı başardı. 1932 yılında kırmızı kadife bolerolu bir elbise giyerek boleroyu popüler hale getirmiştir.

lk kez temalı defileler düzenleyen, Picasso ve Dali gibi isimlerle sürrealizmi modaya nasıl sokabileceğini tartışan Elsa Schiaparelli, modayı o sterilize halinden çıkartmaya kararlıydı.
Böcekleri zincirlere dizip kolyeler, pirzolalardan şapkalar yapmak, eldivenlere tırnak motifleri işlemek, Salvador Dali’ye tuhaf desenler çizdirip, sonra da bunları o dönemin kokoş barones ve markizlerine moda diye sunmak risk almak demekti. Modayı, sadece bir davetten öbürüne koşturan kadınlar yerine çalışan, spor yapan ve aktif bir kadının hayatına göre düzenleyerek moda kurbanlarıyla dalga geçmek kaybetmeyi göze almak demekti. Hayvanlar ve doğa da ki diğer canlılar onun ilham kaynağı olmuştur. Bu konuda okadar başarılıdır ki Yves Saint Laurent, John Galliano ve JP Gaultier ondan esinlendiklerini itiraf etmiştir.

Kübizm'in katı çizgilerinden etkilenen kazaklar üretti; yeni ve çok tartışmalı olan bu sürpriz sanat hareketi, Kübizm,  onun tasarımlarına bu dönemde ilham verdi. Schiap; Picasso, Cocteau, Picabia ve Le Boeuf sur le Toite, Sürrealizmin önde gelen sanatçılarının yanısıra Vicomte Charles de Noailles ve eşi Marie-Laure de Noailles gibi Fransa'nın sanatsal ve yaratıcı aristokrasisinin en üst kademeleri ile aynı platformda ismini andırır oldu. Sanat camiasında onun şöhretinin kapıları açıldı; Yalnızca keskin zekası ve iyi bir sosyal geçmişi ile değil, yeteneği ile de değil, Schiaparelli' nin dehası,  halkla konusunda Paris'in ilklerinden biri ve  Amerikan moda camisasında etkili ve örnek bir model olmasıdır.

Chanel'i Paris moda dünyasındaki rakibi olarak mı görüyordu? Kesinlikle evet ve linç etmek için hırsla doluydu. Tek rakibi Chanel'di. Aralarındaki rekabet varsayımlarını doğrularcasına Chanel onun için “şu elbise yapan italyan”, kendisi de chanel için “şu sıkıcı burjuva” demiştir. Kendisi Chanel den farklı olarak kadınlara stil ve şıklık kazandırmaktan çok ilham verici bir misyon edinmeyi ve sürrealist tasarımlar yapmayı tercih etmiştir. Ama bir yandan dikiş makinasına hiç oturmadığı için bir çok dikimciye yaratıcılığı ters gelmiştir. Adı giderek rakibinden çok daha fazla öne çıkıyordu,  cesur, zekice ve şık cazibesini simgelemek için uygar dünyada salınıyordu - İtalya'n asıllı olması önemli değildi bu çevre için ve bu şaşırtıcıydı. Başlangıçta Fransız şıklığının simgesi oldu, ancak olağanüstü moda şovları, global tabloid varlığı ve serveti bir süre sonra moda camiasını rahatsız etti.

Schiap, Paris'teki diğer tasarımcıların sunduğu harika parfümleri kokluyordu- büyük ölçüde başarılı satışlarına - üzülüyordu. Chanel'in elbette 5'i vardı; Lanvin'in Arpege 'si vardı - Patou 'nun Joy'u vardı. Kurnaz bir iş kadını olan Schiaparelli, bir şeyinin eksik olduğunu artık çok daha iyi biliyordu; PARFÜM!


shocking elsa schiaparelli
Parfümünün ismine  "Shocking" dedi. Dünyaya bir sansasyon yarattı ve bu parfümü bir elbise tasarımı ile birlikte sürdü piyasaya, anında en çok satan tasarımcı haline geldi. Paris'te en önemli ve aranan couturier olarak egemenliğine başlamıştı; Bir dünya figürü, etkileyici ve zengin bir kadın. Hollywood filmlerinde Adrian gibi kostüm tasarımcılarının modanın tutumlarını ekranın ihtiyaçlarına göre uyarladığı filmlerde de ilham oldu. Kontrol edemediği tek şey uluslararası siyasi durumdu. 30'ların sonlarında ona karşıydı. Avrupa savaşa doğru kaymıştı ve Amerika da yakında takip edecekti.

Schiaparelli, New York ve Paris'te faydalı arkadaşlar yapma sanatı öğrenmişti ve zengin olmasına rağmen, yoksulluğa yabancı değildi. Sıçanların seslerini yatak odasında buluyordu. Dolayısıyla işgal altındaki Paris'te olsaydı nasıl başa çıkacağını biliyordu. Fakat, bütün etkili arkadaşlarını, sefalete sürüklenmemek için kullandı. Chanel gibi Schiaparelli belirsiz bir hayat yaşadı, Alman işgal güçlerini kullanmaya hazırdı. Üst düzey temasları, çoğunluğa karşı çıkılan lüks ve imtiyazların bulunduğundan emin oldu. Paris'de sadece yedi adet lisanslı arabası vardı ama üçünü savaş için hibe etti. Ona özel diplomatik dokunulmazlıkları olduğu yönündeaçıklaması vardı; ancak açıkça belirtilmediği şey, Paris'teki Amerikan konsolosu veya Almanlar tarafından imtiyaz verilip verilmediği idi.

Haziran 1940'da, Amerika'nın en ünlü köşe yazarı Walter Winchell, Schiaparelli'nin casus olduğunu iddia eden bir mektup yayınladı. FBI'ın başında olan J Edgar Hoover tarafından bile kanıtlanmamasına rağmen, büyük oranda inanılıyordu. Ve elbette, İtalyan pasaportu ona yetmedi. Ancak, savaş süresince kaldığı Amerika'ya Paris'ten ayrılmadan önce hem Amerikan hem de Fransız yardım kuruluşları için para toplamaya çalıştı.

Paris'e döndüğünde işler değişti. Zeminini kaybetmişti. Artık herkesin dudaklarında olan "Schiap" değildi. Dior'du. Uluslararası basının sevgilisi olarak yerini almıştı ve önemli yayınların hâlâ kapsamına girmesine rağmen, onu haber yapan basın organlarını sayısı çok azalmıştı. Savaş sırasında işbirlikçi olmasından dolayı mıydı? Amerika'da çok mu kalmıştı? Sebep ne olursa olsun, Schiaparelli 30'lu yaşlarda sahip olduğu ününü geri alamadı.

Fakat bu, Fransa'nın en büyük couturiers panteonundaki konumunu değiştirmiyor. Yves Saint Laurent ,Jean Paul Gaultier , Christian Dior'un da dâhil olduğu birçok moda ismine rağmen ayakta kaldı.

Elbette ki böyle haşmetli bir kadın geri döndü ve moda evi bir takım ticari stratejilerle yeniden üretime başladı. Lisans sözleşmelerinden iç çamaşırı, tırnak cilası ve hatta erkek spor giyim ve bağlarına kadar ciddi para kazandı -  adını koyduğu şilteler ve duş perdeleri bahsetmiyorum. Schiaparelli iyi bir iş kadınıydı - toplumun keskin bir gözlemcisi. The New York Times'a verdiği röportajda "Yaşam değişti ... Para sahibi insanlar bile buna eskisi gibi alışkın değiller" dedi ve bunları "azınlık azınlığı" olarak nitelendirdi! Gerçek şu ki Fransa'da kesinlikle eski paralara güveniyordu ve 1945'te Paris'e geri döndüğünde söylediği gibi yeni couture müşterisi "Dükkanların, kasapların ve tedarik tüccarlarının yeni zengin eşleri" idi. Ve onlardan nefret ediyordu.

Elsa Schiaparelli ve Salvador Dali
1954'te Elsa Schiaparelli nihayetinde, bir Ermeni göçebe tarafından örülen üç sütun üzerinde kurulmuş olan couture evini kapadı ve günlük kıyafetleri ve muhteşem gece elbiselerini, el çantaları, eşarp ve eldivenlerini hevesle sattı. 60 yaşındaydı büyükanne ve bıkmıştı. Her zaman katıldığı muhteşem fantezi elbiseli partileri sona erdi. Kariyerini doruğa taşıdıktan sonra 1954’te modaevini kapattı ve anılarını yazmaya başladı. Onun unutulmayan vizyonu seneler geçmesine rağmen hafızalardan silinmedi ve modaseverler daima Schiaparelli’nin bir gün yeniden zirveye yerleşmesini sessizce beklemeye başladı. İlhamlarının en başına sürrealizmi yerleştiren Elsa, 2. Dünya Savaşı’nın ardından gelen yeniliklere kapısını kapatınca işletmesinin kapıları da çok geçmeden 1954’te kapanmak durumda kaldı. 1954 yılında “Shocking Life” adlı otobiyografisini yazmaya başladı ve13 Kasım 1973'te 83 yaşında uykusunda öldü.

Bir bakıma Elsa Schiaparelli yanlış zamanda yaşamıştı. Yalnızca sürrealizmin muazzam gücünden yararlanmayı biliyordu, ancak Marcel Vertes'den Salvador Dalí'ye kadar bütün sanatçılarla arkadaştı ve yalnızca 20'li ve 30'lu yıllarda Paris'e hakim olan esprili bir moda üretmek için onlarla çalıştı. Ancak öğrendiği şey, bir kuşağı eğlendiren şeyin, bir sonraki nesil için nadiren gerçekten doğru olmasıydı. Şapkalar ayakkabılar veya koyun pirzolası gibi; Ataçman motifleri, cepler için çekmeceli ceketler sonsuza dek eğlendirmez. Aslında, onlar büyük oranda tanıtım stuntonlarıydı ve dikkat çekmek için esin kaynağı oldular.

Modaevini 2007’de satın alan Tod’s grubu büyük bir titizlikle çalışmalarını sürdürüyor. Parizyen tasarımcının 1954’e kadar adresi olan Paris’teki Vendome Meydanı’ndaki butiği, Paris Haute Couture Moda Haftası’nda kapılarını yeniden açtı. Tarihi markanın aynı mekanda açılmasıyla heyecan çanları da çalmaya başladı.

Geçtiğimiz sezon geri dönüşünü yapan modaevi, birçok tasarımcıya mirasıyla hala ilham kaynağı olmakta. Diane von Furstenberg’in geçtiğimiz sene 40. yılını kutladığı wraparound elbiselerden Issey Miyake’nin pililerine kadar tasarımcılara ünlerini bağışlayan birçok tasarımın ilk örneklerine imza atan Elsa’nın mirası artık Marco Zanini’nin emin elleri altında hayatına devam ediyor.

Temalı defileleri düzenleyen ilk modacı olan, sürrealizmi modaya sokmaya çalışan Elsa Schiaparelli’nin tasarımları ve hayatıyla ilgili belgeler Paris Moda Müzesi’nde sergileniyor.



Ziyaretiniz için teşekkür ederim. Görüş, öneri ve sorularınız için lütfen YORUM yazınız. Yorumlarınız benim için önemlidir. Başka bir yazıda görüşmek üzere.
Devamını Oku »

21 Mayıs 2017 Pazar

BURDA 2017 TEMMUZ TEKNİK ÇİZİMLER MODELLER

BURDA DERGİSİ 7/2017 TEMMUZ 2017 

TEKNİK ÇİZİMLER VE ÖN İZLEME 

İLK SUNUM 













Burda Dergisi TEMMUZ 2017 sayısı, ülkemizde henüz çıkmamış olsa da başka ülkelerde görücüye çıkmış durumda.

İlk sunum başka ülkelerde yayınlanmış. Ben de paylaşmak istedim.

Burda dergilerini, internet üzerinden benimki gibi bloglar ve sayfalar aracılığıyla  teknik çizim ve ön izlemelerine bakarak fikir aldıktan sonra orijinal ambalajlı DOĞAN DERGİ GRUBUndan çıkan BURDA TÜRKİYE dergisini bayiilerden almanızı ya da abone olmanızı ve arşivlemenizi öneririm. İçerisindeki kalıp ve patron paftaları ve açıklamalar kısmı her zaman işinize yarayacaktır. Eğer bulamaz ya da ulaşamazsanız dergilere, resmi BURDA DERGİSİ resmi web sitesi: http://www.burda.com.tr den ulaşın, yine http://www.dbabone.com/moda-kadin/burda adresinden abone olmanız da mümkün. Kargo ücreti dahil 75.00 TL ye 12 ay abone olabilir, erkenden, ay başından önce derginize garantili bir biçimde ulaşabilirsiniz. Burda Dergisi eski sayılarını almak için ise sahaf sahaf gezmenize hiç gerek yok; eski Burda Dergi sayıları için , 0212 410 35 55 numaralı telefondan ya da internet üzerinden Burda Dergisi Okur Hizmetleri Servisine ulaşın , ellerinde varsa eski sayılar, ücretini gönderdiğiniz takdirde adresinize yolluyorlar. Eğer ellerinde yoksa, Burda Dergi Okur Hizmetleri bölümü size istediğiniz eski sayıları yollayamayacak ise, internet üzerinden alışveriş yapabileceğiniz başka mecralar da var, başka sitelerden internet üzerinden almanızın dezavantajı ise, paftaları eksik, yanlış, yırtık çıkabilmektedir.

BURDA 7/2017 TEMMUZ 2017 sayısında plaj modasına öncelik vermiş. Sadece plaj da değil üstelik, tatile gittiğinizde, bilmediğiniz o şehri gezerken hem şık hem de rahat olmak bu sayı ile mümkün. Siyah ve beyazın tezatlığı modellerde vurgulanmış. Kontrast renklere yer verilmiş. Fuşya, erik yeşili gibi tonlar da ağırlıkta.


Görüntülerden bir Youtube videosu yaptım, aşağıdan onu da izlemeniz mümkün ama resimler de tek tek yüklenmiştir.




burda 7/2017

burda temmuz 2017

burda dergi temmuz 2017

burda dergi 2017 temmuz

burda temmuz 2017

burda 2017 temmuz
























Ziyaretiniz için teşekkür ederim. Görüş, öneri ve sorularınız için lütfen YORUM yazınız. Yorumlarınız benim için önemlidir. Başka bir yazıda görüşmek üzere.
Devamını Oku »